春有约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似的全诗句是“年年(nián)岁岁(suì)花(huā)相似(shì)”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转(zhuǎn)，飞来飞(fēi)去(qù)，不知(zhī)落入(rù)了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容(róng)颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关(guān)于春有约,花不误(wù),年年岁岁(suì)不(bù)相负，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)以及(jí)春(chūn)有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似代表什么意思(sī)，年年岁岁花(huā)相似的全诗(shī)句(jù)，年年岁岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相似是谁的(de)诗等问(wèn)题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识(shí)：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相似的全诗(shī)句(jù)

　　洛(luò)阳(yáng)城东(dōng)的桃花李花随(suí)风飘转，飞来飞去，不知落入了(le)谁家(jiā)？

　　洛阳女子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐(zuò)院(yuàn)中，看(kàn)着零落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看(kàn)着桃(táo)花李花(huā)因凋(diāo)零(líng)而颜色(sè)衰减，明(míng)年花开时节不知(zhī)又有谁还能(néng)看见那繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故人现在已经不再悲叹洛阳城东凋(diāo)零的桃(táo)李(lǐ)花(huā)了，而今人却(què)依旧对着随风飘零的落(luò)花而伤(shāng)怀(huái)。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些(xiē)正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年，应该怜(lián)悯(mǐn)这位已(yǐ)是(shì)半(bàn)死之(zhī)人的白头老(lǎo)翁。

　　如(rú)今他白发苍苍，真是可(kě)怜，然而他从(cóng)前亦是(shì)一位风流(liú)倜傥的红颜美少年(nián)。

　　这白头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢(huān)作乐于(yú)芳树(shù)之下，吟赏清歌(gē)妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾像(xiàng)东汉(hàn)光(guāng)禄勋马防那样以锦绣装饰池台(tái)，又如贵(guì)戚梁(liáng)冀在府第楼阁中到(dào)处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便无人(rén)理睬，往昔(xī)的三春行乐、清歌(gē)妙舞(wǔ)如(rú)今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人(rén)的青春娇颜同(tóng)样(yàng)又能保持几时(shí)？须(xū)臾之间，已是鹤发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见(jiàn)那古(gǔ)往今来(lái)的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自(zì)悲(bēi)啼。

　　出(chū)自唐代(dài)诗人刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家？

　　洛阳(yáng)女儿惜颜色，坐见落花长(zhǎng)叹息。

　　今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田变成海。

　　古人无复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今人(rén)还对落花(huā)风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄言全(quán)盛红(hóng)颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此翁白头真可怜，伊(yī)昔红颜(yán)美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在(zài)谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾鹤发(fā)乱如丝。

　　但看古(gǔ)来歌舞地(dì)，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟(niǎo)雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍(kǎn)伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中(zhōng)物。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁(liáng)冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年轻女子的面(miàn)部(bù)画妆，此代指青春(chūn)年华(huá)。

　　6、须臾：一会(huì)儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛阳女子感(gǎn)伤落花(huā)，抒发人(rén)生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后(hòu)半写白头(tóu)老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发世事变(biàn)迁、富贵(guì)无常的(de)感慨，以“但看古来(lái)歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇意旨(zhǐ)。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁”二句(jù)，点出红颜(yán)女(nǚ)子(zi)的未来不免(miǎn)是白头老翁的今日，白(bái)头老翁(wēng)的往昔(xī)实即是红颜女子的今(jīn)日。

　　诗人把红颜女子和白(bái)头老翁的具体命运加(jiā)以典(diǎn)型化，表现出这是一(yī)大群处于(yú)封建社(shè)会(huì)下(xià)层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东(dōng)桃(táo)李花，飞来飞去落谁家(jiā)”，诗的(de)开(kāi)头两句，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东(dōng)都，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽的鲜花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往(wǎng)。

　　然而时(shí)光易逝，此时的洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷飞，不知飘向(xiàng)何处(chù)。

　　这两句是诗的起兴(xīng)。

　　下文表(biǎo)达(dá)的对大好春光(guāng)、妙(miào)龄红(hóng)颜(yán)的憧憬和留(liú)恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由(yóu)此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对(duì)漫天飞舞的落花生(shēng)出无(wú)限感慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的(de)变(biàn)化(huà)而联想到美的(de)短暂和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁(shuí)在？”表现的(de)是因为(wèi)春(chūn)光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无常的心(xīn)理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运用比喻，形象地表现(xiàn)世事(shì)变化很大。

　　“古人无(wú)复洛(luò)城(chéng)东(dōng)，今(jīn)人还对(duì)落花风”则揭示(shì)人生(shēng)易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客观规律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁(suì)年年人(rén)不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事无(wú)常的感叹，富(fù)于诗的(de)意境，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句(jù)，概括叙述白头(tóu)翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一(yī)个美貌少年(nián)，从(cóng)前他也常和(hé)公子王孙一起，在树(shù)下花前歌(gē)舞游乐(lè)。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两(liǎng)句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华奢侈，表现白头翁曾(céng)经历(lì)过(guò)的一(yī)段(duàn)富贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一旦生病衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐(lè)只好(hǎo)让给别人了。

　　这一段(duàn)通过描(miáo)写白头翁从红(hóng)颜到老病、从游乐到孤苦(kǔ)的(de)生(shēng)活，不(bù)仅(jǐn)表(biǎo)示了诗人对青春红颜(yán)、清(qīng)歌(gē)妙舞的(de)眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白头翁(wēng)的怜悯、同情(qíng)，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生命(mìng)的有限的感慨，从而增(zēng)强(qiáng)了诗歌的艺术感染力(lì)和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能(néng)几时？须臾(yú)鹤发乱如丝”两(liǎng)句感叹美(měi)貌的少女转眼之间将化作白发的(de)老妇(fù)，惋(wǎn)惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过眼云(yún)烟，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游(yóu)乐(lè)场(chǎng)所，如(rú)今只(zhǐ)有几只离群的鸟雀(què)在(zài)清(qīng)冷的暮(mù)蔼中发出几声(shēng)凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗(shī)的基调。

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半(bàn)首(shǒu)化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐(lè)府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过刘希夷的再(zài)创作(zuò)，更(gèng)为概括典型。

　　作为前半的结语，“年(nián)年岁岁”二(èr)句是精警的名句，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令人警省(shěng)。

　　“年年(nián)岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠倒重复，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优(yōu)美，更(gèng)在(zài)于强调了时光流(liú)逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同(tóng)”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人(rén)生青春不(bù)再(zài)的对(duì)比，耐人寻味。

　　结合后半写白头(tóu)老翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用“女子”和(hé)“春花”对(duì)比(bǐ)，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不(bù)仅是由于七言诗字数的限制(zhì)，更(gèng)由于要包括(kuò)所有不能掌握自(zì)己命运的可怜人，其中也包(bāo)括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许(xǔ)，因(yīn)此(cǐ)产生了不(bù)少关于这诗的(de)附(fù)会传说。

　　这(zhè)类(lèi)无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜诗人的才华，同情他的(de)不幸，也(yě)表明这(zhè)诗情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南(nán)朝近(jìn)体及梁、陈宫(gōng)体的(de)艺术经验，而自成一种清丽婉转(zhuǎn)的风格。

　　它还(hái)汲取乐府(fǔ)诗的叙事间(jiān)发议(yì)论、古诗的以叙事方式抒(shū)情的手法，又(yòu)能巧(qiǎo)妙交织运用各种对比，发挥对(duì)偶、用典的长处，是这诗艺(yì)术上(shàng)的突出成就。

　　刘希(xī)夷一生(shēng)遭遇压抑(yì)，是他产生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这(zhè)诗浓厚(hòu)的感伤(shāng)情绪，反映了封建制度束缚戕害人(rén)才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府(fǔ)诗。

　　《白头吟》是汉乐府(fǔ)相(xiāng)和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向遗弃她(tā)的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷(yí)这首诗则从(cóng)女子写到老翁(wēng)，咏叹青春(chūn)易逝、富贵无常。

　　构思独创(chuàng)，抒情宛转，语言(yán)优美，音韵和谐(xié)，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历(lì)来传(chuán)为名篇(piān)。

　　作者简(jiǎn)介(jiè)：

　　刘(liú)希夷(yí)（约651年(nián)—约(yuē)680年），唐(táng)朝诗人。

　　一(yī)名庭芝(zhī)，字延之（一作(zuò)庭芝），汉(hàn)族，汝州（今河南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年(nián)进士，美姿(zī)容(róng)，好(hǎo)谈笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌(gē)行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文(wén)华(huá)，落魄不拘常(cháng)格，后为舅舅宋(sòng)之问所害(hài)，死时年未三(sān)十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不相(xiāng)负什么(me)意思？

　　春有(yǒu)约,花不误(wù),岁岁年(nián)年不相负(fù)的意思是：

　　自(zì)己和相爱的(de)人，就(jiù)像(xiàng)每年(nián)春季如约而至，到了花期都彼此(cǐ)不相(xiāng)辜负(fù)一样，年年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远(yuǎn)相爱(ài)。

　　花事未了，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此(cǐ)，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝不误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相(xiāng)负。

　　”“二十(shí)四番花信风(fēng)”是中(zhōng)国人(rén)特有的(de)花(huā)事时间，花信从大寒梅花(huā)开(kāi)始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结束，共有二(èr)十四番花信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处是

　　出自一幅(fú)民间的对联春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你(nǐ)若约(yuē),我不误(wù),岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意图(tú)是(shì)

　　自己和相爱的(de)人(rén)，就(jiù)像每租(zū)运年春季如约而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样枯型丛，年没(méi)樱年岁(suì)岁岁(suì)岁年年！永远(yuǎn)相(xiāng)爱(ài)。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花(huā)木管时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树(shù)木、飞禽走兽，都是按照一定的(de)季节时令而活动(dòng)的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节的(de)标志，如植物的(de)萌(méng)芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和叶(yè)落；动物的蛰(zhé)眠、复(fù)苏(sū)、始鸣、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人(rén)们把(bǎ)大自然(rán)的这些节律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华(huá)夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四(sì)节气(qì)”和“七十(shí)二候”。

　　五天(tiān)为一候，三(sān)候(hòu)为一节气。

　　立春册辩(biàn)稿的三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候东(dōng)风(fēng)解冻，二(èr)候(hòu)蛰虫始振，三候鱼(yú)陟负冰”，每候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放(fàng)。

　　立(lì)春三(sān)候(hòu)对应的(de)花信(xìn)分(fēn)别为“一候迎春(chūn)，二候(hòu)樱桃，三候(hòu)望春”。

　　春有约(yuē),花不(bù)误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗(shī)句是“年年岁岁花相似(shì)”的全诗解释(shì)是：洛(luò)阳城东的(de)桃花李花随风飘转，飞来飞去，不(bù)知落入了谁家？洛阳女子有着娇艳(yàn)的(de)容颜，独坐院中，看着零(líng)落的桃(táo)李花而(ér)长声叹息的。

　　关(guān)于春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的(de)全诗句以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁(suì)岁花相似代(dài)表什(shén)么意(yì)思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相似出自，年(nián)年岁岁(suì)花相似是谁的诗(shī)等问题(tí)，小编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花(huā)不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负(fù)，年年(nián)岁岁花相(xiāng)似的(de)全诗句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐(zuò)院中，看着(zhe)零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息(xī)。

　　今(jīn)年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零而颜色衰减，明年花开时(shí)节不(bù)知又有谁还能看见(jiàn)那繁花似锦的胜况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛(luò)阳城东凋零的桃李(lǐ)花了(le)，而今(jīn)人却依旧对着随(suí)风飘零的落花而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之(zhī)人却(què)不相(xiāng)同。

　　转告那些正值青(qīng)春年华的红颜少年，应该怜悯这(zhè)位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如(rú)今他(tā)白(bái)发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白头老翁当年曾与(yǔ)公子(zi)王(wáng)孙寻(xún)欢作乐(lè)于(yú)芳树之下，吟赏清(qīng)歌妙舞于落花之前。

　　亦曾像东汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台，又如贵(guì)戚梁冀在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝卧病在床，便(biàn)无人理(lǐ)睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今(jīn)又(yòu)到(dào)哪康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里(nǎ)里去了呢？

　　而美(měi)人的青春娇颜同样又能保持(chí)几时？须(xū)臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发蓬乱，雪(xuě)白(bái)如(rú)丝了。

　　只见那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下的(de)只(zhǐ)有黄昏(hūn)的(de)鸟雀在空自悲啼(tí)。

　　出自(zì)唐代诗人刘希夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落花长叹(tàn)息。

　　今年花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复(fù)洛城(康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里chéng)东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同。

　　寄言全(quán)盛(shèng)红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将军楼阁画(huà)神仙。

　　一(yī)朝卧(wò)病无相识，三春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝。

　　但看古来歌舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧(cuī)为薪：松柏被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光禄：光(guāng)禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以(yǐ)锦绣装饰池台中物。

　　4、将军：指(zhǐ)东(dōng)汉贵戚梁冀，他(tā)曾为大(dà)将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为(wèi)年轻女子的面部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会(huì)儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)子(zi)感(gǎn)伤落(luò)花(huā)，抒发(fā)人(rén)生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富(fù)贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲(bēi)”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以“寄言全(quán)盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁”二(èr)句，点(diǎn)出红颜女子的未来(lái)不免(miǎn)是白头(tóu)老翁的今日，白头老翁(wēng)的(de)往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红(hóng)颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命运(yùn)加以典型(xíng)化(huà)，表现出这是一(yī)大群处(chù)于封(fēng)建社(shè)会(huì)下层(céng)的(de)男女老(lǎo)少(shǎo)的共同命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛(luò)阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的(de)东都，十分繁华(huá)；

　　繁华的(de)都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花(huā)，满城(chéng)春(chūn)色(sè)，生(shēng)气(qì)勃勃(bó)，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的(de)洛阳(yáng)已是落花季节，桃李纷(fēn)飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光(guāng)、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋(liàn)，对桃(táo)李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫(màn)天飞舞的落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感(gǎn)伤的，实际上(shàng)是由大自然的(de)变化而联想到美的(de)短暂和人的生(shēng)命的有限。

　　“今(jīn)年花落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的(de)是因(yīn)为(wèi)春光的流逝而(ér)感(gǎn)叹红颜易老、生(shēng)命(mìng)无常(cháng)的心理。

　　“松柏摧康桥在哪里再别康桥，徐志摩康桥在哪里为薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化(huà)很大(dà)。

　　“古人(rén)无复洛城(chéng)东，今(jīn)人还对(duì)落花(huā)风”则(zé)揭示人(rén)生易逝、宇宙永(yǒng)恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年(nián)年人不同”两(liǎng)句，以优美、流畅、工整的对句(jù)集中地(dì)表现青(qīng)春易老世事无(wú)常的(de)感叹，富于(yú)诗(shī)的意(yì)境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜子(zi)”以下(xià)十句，概括叙述白头翁一生的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美貌少年(nián)，从前他也(yě)常和公子(zi)王孙(sūn)一起，在(zài)树下花前歌舞(wǔ)游乐。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句，以历史(shǐ)上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪(háo)华(huá)奢(shē)侈，表现白头(tóu)翁曾经历过的一段富贵生活(huó)。

　　然(rán)而，一旦生病衰老，就无人理(lǐ)睬(cǎi)，三春行乐只好让给别人(rén)了。

　　这一(yī)段通(tōng)过描(miáo)写白(bái)头翁(wēng)从红颜到(dào)老(lǎo)病、从(cóng)游乐到孤苦的(de)生活，不(bù)仅表示了诗人(rén)对(duì)青春(chūn)红颜、清歌(gē)妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂(chuí)老白(bái)头翁的怜悯(mǐn)、同情，同时进一步抒(shū)发了对美的短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强(qiáng)了诗歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主(zhǔ)旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发(fā)乱如丝”两句感叹美貌的少女转眼之(zhī)间将化作白(bái)发的(de)老(lǎo)妇(fù)，惋惜青春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同过眼云烟，迅速消失了！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几只(zhǐ)离群的鸟雀在清(qīng)冷的暮蔼中(zhōng)发出几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末(mò)句的最后一个“悲”字(zì)，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化自(zì)东汉宋(sòng)子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但(dàn)经过刘希夷的再创作(zuò)，更为概括典型。

　　作为前半(bàn)的(de)结语，“年年岁岁”二句是精警的名(míng)句，它比喻(yù)精(jīng)当，语(yǔ)言精粹(cuì)，令人警省。

　　“年年(nián)岁(suì)岁”“岁岁年年”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优(yōu)美，更在于强调了(le)时光流逝的(de)无情事实和听天(tiān)由命的无奈(nài)情(qíng)绪(xù)，真实动(dòng)情。

　　“花相(xiāng)似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对(duì)比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老翁(wēng)的(de)遭遇(yù)，可以体会到，诗(shī)人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名(míng)词“人(rén)”和(hé)“花”对比，不(bù)仅是由(yóu)于七言诗字数的限制，更(gèng)由于要包括所有(yǒu)不能(néng)掌握自(zì)己命运(yùn)的可怜人(rén)，其中也包(bāo)括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗(shī)的附会传说。

　　这类无稽之谈的产生与流传，既反映人们爱惜(xī)诗人的才华，同情(qíng)他的(de)不幸，也表明这(zhè)诗(shī)情调也过(guò)于(yú)伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏(wèi)歌(gē)行、南朝近体(tǐ)及梁、陈宫体的艺术(shù)经(jīng)验，而自成一种清(qīng)丽婉转的风格(gé)。

　　它还(hái)汲取乐府诗(shī)的叙事间(jiān)发议论(lùn)、古诗的以(yǐ)叙(xù)事方式抒(shū)情的手法，又能巧妙交织运(yùn)用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术(shù)上的突出成(chéng)就。

　　刘(liú)希夷一生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封(fēng)建制(zhì)度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背景：

　　这是(shì)一首拟古乐府诗。

　　《白头吟(yín)》是汉乐府相和歌(gē)楚调曲旧题，古辞写一个(gè)女子(zi)向遗(yí)弃(qì)她的情人表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无(wú)常。

　　构思独创，抒(shū)情宛转，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和谐，艺(yì)术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名(míng)篇。

　　作(zuò)者简(jiǎn)介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之(zhī)（一(yī)作庭芝），汉族，汝州（今河南(nán)省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗(zōng)上元二年进(jìn)士，美(měi)姿容，好谈(tán)笑，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多(duō)写闺情，辞意(yì)柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之(zhī)少有文(wén)华，落魄不拘常格(gé)，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之(zhī)问(wèn)所害，死时(shí)年未三十。

　　原有集(jí)，已失传(chuán)。

春有约,花不(bù)误,岁岁年年不相负什么(me)意思？

　　春有约(yuē),花不误,岁岁(suì)年年不相(xiāng)负的意(yì)思(sī)是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每(měi)年春(chūn)季如约而(ér)至，到了花期都彼此不相辜负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的渡(dù)口(kǒu)，种下一路花(huā)香。

　　 风有约，花不误，岁(suì)岁如此，永不相(xiāng)负。

　　“风有信，花(huā)州(zhōu)孝(xiào)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是中国(guó)人特有的(de)花事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅(méi)花(huā)开(kāi)始，一节三候，一(yī)候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹(dān)花结束，共有(yǒu)二(èr)十(shí)四番花(huā)信。

　　伴随花(huā)信的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的(de)世界也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出自一幅民间的对(duì)联春有约,花不误,年年岁岁不相负(fù);你若(ruò)约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己(jǐ)和相爱(ài)的(de)人(rén)，就(jiù)像每租运(yùn)年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花(huā)期都(dōu)彼(bǐ)此不相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没樱年(nián)岁(suì)岁岁岁(suì)年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣报农时”，自(zì)然(rán)界的花草树木、飞禽走兽，都是按照一定的季(jì)节时令而活动的，其活(huó)动(dòng)与(yǔ)气候变化息(xī)息相(xiāng)关(guān)。

　　因(yīn)此，它们(men)的各种活动便成了季(jì)节(jié)的(de)标志，如植物的(de)萌芽(yá)、发(fā)叶、开(kāi)花、结果、叶黄和(hé)叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁(qiān)徙等(děng)，都与气候变(biàn)化(huà)相(xiāng)关灶伍(wǔ)，人们把(bǎ)大自然的这些节律现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先(xiān)观察自然的变化(huà)，发明了“二十四节(jié)气”和“七十(shí)二(èr)候”。

　　五天(tiān)为(wèi)一候，三候为一节(jié)气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三(sān)候(hòu)分别为(wèi)：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三候鱼陟负冰”，每(měi)候都有某种(zhǒng)花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三(sān)候对应的花(huā)信(xìn)分别(bié)为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春”。

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